元青花鬼谷下山大罐，元青花鬼谷子下山罐有几个
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元青花的釉是亮釉吗？
不管什么时期的青花瓷，都是釉下彩，高温烧制，元青花和永乐青花，用的都是进口钴料，胎体都为二元配方，只不过是永乐青花，胎体配料更细腻一些，在继承了元代的传统做工外，做工也更舒朗一些。
至于色泽有些轻微的变化，那是画匠配料稀稠，用量多少，窑工们掌握火候，而发生的变化，每一窑的产品，都有轻微的变化，这是很正常的。
元青花鬼谷下山大罐，元青花鬼谷子下山罐有几个
瓷器是中国的文化经典，把中国历史故事呈现在瓷器上，更是中国文化的深处体现，在瓷器技术水平发展之下，古人实现了艺术创作，为我国的历史文化留下了经典之笔——元青花鬼谷子下山大罐。
艺术价值欣赏一件元青花，往往要从它的发色、造型、纹饰等多方面进行，其中元青花的纹饰独具特色，能够体现出鲜明的时代文化特征。一只精美的到代元青花，往往能够在拍卖会上独占鳌头。
元 14世纪中期 青花[鬼谷下山]图罐
2005年的一件元青花鬼谷子下山大罐拍出2.3个亿，轰动全世界。那么为什么能拍出那么高的一个价格呢？
工艺特征首先我们来先看看元青花的工艺特征。
元 青花缠枝孔雀牡丹纹梅瓶
一，胎质，二元配方制胎
宋后期至元初，在麻村发现了烧瓷的黏土（即麻仓土，现在通称高岭土），经研究在瓷石中掺入20％左右的高岭土，耐温高，走型少，提高了硬度，增强了瓷胎的白度和透明度， 胎骨里面含有气孔较多，鉴于手工制胎的原因，胎骨中孔隙多数是偏狭形；胎底颗料状明显，不如明清瓷胎细腻。为烧制优质大型青花器提供了条件。
元 青花一把莲水滴
二，釉色
元青花的釉料配制呈现出多样化，比较复杂。有影青釉、青花白釉、卵白釉、兰釉、红釉等多种颜色釉。在一些地方窑口烧制的元青花中还有灰青釉。其中减少了釉灰的比例（约占10%左右），增加了釉果的比例，因此釉层中A2O3的成分增加，CaO成份降低。
先制种模，又叫母模，用于翻出印坯用的模型。其次翻模，此模的工作面是在内凹面上，用于形成器物的外表面，故叫阴模。再次将坯泥放在模具内拍部分段成型。梅瓶和玉壶春瓶为四接，烧成后器内、外壁可见（或可摸到）节痕，往往接头处加厚，内接头处稍突出，颜色不同于胎体色
以上就是元青花的一个制作过程及工艺特征了，如果藏友想要去鉴别某一个东西，那你必须先了解它的制作工艺的。那既然我们了解元青花的制作工艺也就能知道该怎么去辨别了。
鉴定特征一，麻仓土使用的时间：以麻仓土为骨：官方以【垩粉】
1．元青花用的麻仓土到明万历就枯竭了。
2．明万历以后景德镇用的是高岭山的高岭土。
3．景德镇高岭山的高岭土用到1969年就已经枯竭，现在用的是新发现的高岭土。
4．元青花用的苏麻离青到明成化中期就已经完全没了。
5. 最重要元时期官方瓷器采用是[垩粉].
【青花婴戏图圆盒】
二：施的釉白中见青、如脂似玉、有玻璃质感是元青花当朝穿的衣裳。
元青花釉分青白色釉和卵白釉两种，发色青白的透明度好，为重石灰釉。在高温下粘度较小。流动较大，烧成后往往光滑如镜，温润如玉，肥如堆脂，纹饰精细，发色浓艳的元青花多为青白色，纹饰草逸，发色灰暗，相当一部分是卵白釉。笔者在拍卖和古董行业沉浸多年，策划参与多场大型拍卖会，熟知天价藏品背后的运作和平台的重要性，有想出手的藏家可壹叁玖， 贰贰，壹玖叁，伍伍壹不成交不收费无前期任何费用元青花釉面较为平整，大型琢器在分段结合部釉面微微凸起，接胎常常刷一层釉浆，起护胎作用，底足除玉壶春外，多数器物无釉，但常见滴釉现象。盘的口沿釉较厚。
苏麻离青料的特征，氧化钴CoO，成色为深蓝，它是最稳定的一种呈色剂。不管是重复烧，还是在任何的釉料下，它都呈现稳定的蓝色。0.25%的氧化钴在釉中呈现出艳丽的蓝色，1%的氧化钴在釉中呈现出非常深的蓝色，氧化钴稍高于1%时，则会呈现蓝黑或黑色。
元青花画工：古朴大气、豪迈奔放！笔法遒劲有力、花叶一笔点画一次成型；不描边！画技上有一种力道感、速度感！什么叫大开门，具备了元朝时期四个重要索就是大开门。仰莲纹是元青花较为常见的辅纹，都是不相连的，相连的到明。
元青花瓷器基本上都是露胎（极少裹足盘和杯除外），
一般情况下，传世器相当有限，基本都是出土器或海捞器。
由于700多年的岁月侵蚀，鉴别元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必须要开门。
五。元青花胎骨鉴定，细说第一点胎骨由麻仓土和瓷石配方组成、这一点毫无疑问！尤其是元早期的青花、胎骨的瓷石粉碎不够细腻；还有大颗粒的瓷石存在！麻仓土胎骨的特征：我们抚摸它的时候、有一种柔软的软糯感；不扎手、有一种很舒适的手感！
鉴赏鉴定一件瓷器的真伪：需要长期的实战经验和不断的摸索研究、真真假假，假假真真中练就绝活！
元青花的釉是亮釉吗？
元青花的釉面先后有三种:
(一)影青釉
又称青白釉，在元代早中期青花上使用，用国产青料。元末青花瓷的青白釉是影青釉的衍生物，和元代早中期青花的影青釉或青白釉有所区别。釉面泛灰或泛黄，釉层光泽较强，或为亚光，除了烧成技术欠缺外，还与釉层中釉灰比例较高有关。元代青花瓷施青白釉，莹润透明，胎骨表面上能看到细密的皮壳层，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。器身胎釉微闪青蓝，温润中略显淡蓝，除足圈显水绿色外，器身胎釉往往显出淡牙黄色，有时显出乳浊白色，它的显色会随空气中的湿度、温度的变化而微显不同。元期青花瓶、罐类，斜光透过胎釉会略显出无规则的米白色丝线条纹，也称釉纹饰。元期釉下青花上无气泡，温度偏高时胎釉显干，但有时会出现微弱冒汗现象。元期釉面的显色似有活性之感。
元 元青花松竹梅纹梅瓶
(二)白釉
从14世纪中的至正年间开始使用，用进口青料。釉面白中泛青，釉色莹润透亮，光洁滋润，积釉处显鸭蛋青色，釉色亮度时常会有闪动感，足圈釉面显出淡淡的水绿色。具有恰到好处的透明度、光亮度和色泽，能更好地衬托青花的表现力。
元青花 鬼谷子下山大罐
(三)卵白釉
元末青花上开始使用，釉层乳浊，用国产青料，多小型器，以高足杯、碗、钵、小罐类居多，这些器物的外圈往往留下浸釉时手抓留下的指痕。元青花除玉壶春瓶器物外，底部一般无釉。底部露胎的有大小，形状不一的釉斑。高足杯的高足内侧近底处有一圈宽窄不等的釉痕。梅瓶等细身类瓶内侧口沿下素胎。大罐内壁以荡釉法施釉。器盖内侧素胎，浅土黄色，见细微釉斑。元青花器体釉面基本较平，大型琢器在胎体的粘结处釉面微微凸起，器里口部釉厚薄不匀，釉薄处显米黄色。从残器看，瓶的颈部以下器腹内无釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足内常见一块块的釉斑，每块釉斑周围或足边及缩釉处都呈现出浅色的火石红边线。器物口边有的有毛边现象(即小气泡破裂状)。器表有的釉面有缩釉现象，不严重，属于少数现象。釉面手感温润如玉，光感柔和不刺目，如过于光亮或有较强的光亮点，则值得考虑。
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