明民窑青花瓷器特征，明代前期民窑青花瓷器的特点
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- 1、明代前期民窑青花瓷器的特点
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1、明代前期民窑青花瓷器的特点
明代青花瓷器是青花类产品的重要组成部分。洪武时期的青花色泽一般较为暗淡，所使用的青料为国产料。明初洪武时期的青花瓷器，造型粗重厚实，制作尚未脱尽元代青花瓷器的粗犷风格。所见的大都是蓝中见黑的色泽。多为碗类，还有少量大盘、菱口盏托、梅瓶、执壶、大罐等。传世较少。笔者十分幸运，近日偶得两个明代前期的民窑青花小罐，其中明洪武青花折枝花卉纹小罐，高10厘米，直径6厘米，虽不起眼，却是明初真品。（图1）明洪武时期瓷器造型还留有元代雄浑厚重的遗风，该罐虽小，却造型大气朴拙，短直口、弧腹丰肩、平底，底部粗糙，未精心修整，有明显火石红痕迹。（图2）明洪武民窑瓷器的胎体为略含杂质的浅灰白色，从该罐的底部可见其胎体状况符合明代初期的时代特点。这件小罐是洪武早期制品，在装饰技法上，此罐“一笔点画”，笔调自然飘逸，纯熟朴实。肩上绘简易莲瓣纹，腹部以一周莲瓣纹将主题纹饰分为上下两个区域。上部为简易折枝花卉及束把草叶，下部为自元代起就流行的云纹。青花色泽清淡，釉面玻化程度高，柔和悦目。
永乐、宣德时期的青花瓷器质量最佳，色泽浓艳，所用青料为西亚地区所产的“苏麻离青”。宣德时期最具代表性的青花颜色有两种，一种浓艳深沉，色泽深蓝。因“苏麻离青”为低锰高铁，故减少了青色中的紫红色调，由于钴料中含铁量高，在凝聚处有自然形成的黑褐色结晶斑。另一种含铁量较低，呈现幽雅青纯的色泽，多用于描画人物。正统、景泰、天顺时期的青花瓷器，其青花呈色有宣德时期的遗风。
另一个小罐为明代天顺时期产品（图3），该罐高9厘米，直径5厘米。短直口、弧腹溜肩，小圈足、底部未精心修整，而胎质较细，底部有明显由浅入深的火石红痕迹。（图4）在明代民窑青花瓷器中，空白期的瓷器较少，因此较为珍贵。天顺时期的瓷器风格接近成化，底足削修不细腻，多为敦厚的宽圈足，带有火石红痕迹并粘有窑渣，类似成化时期的“糊米底”。在纹饰的装饰技法上，沿袭了明初常见的一笔勾勒法，使用中锋运笔，绘画流云人物。造型古朴端庄，这件小罐与其他时期的同类器型相比，具有上收下阔的特点，通体瘦长。青花纹饰以中锋运笔，雄健遒劲，色泽浓重。这件青花人物小罐的釉面呈青白色，胎体细腻、釉肥腴丰润，罐以青花钴料在肩部绘双圈，肩上绘简易云纹，其下绘二位高士闲坐于山间平地，人物间隙装饰流云纹。青花发色浓艳，呈现深蓝色。画面中所绘高士，宽袍大袖，逆风而坐，冠带、衣衫拂扬，神情飘逸，有如仙人。身旁绘制疾风下的劲草，峻岭远林掩映于云气之间。所绘云纹，粗重豪放，呈灵芝形，层层叠叠的小圈密布于云气的一侧，这种特殊的流云纹，是此时期的典型特征。
2、明民窑青花瓷器特征，明代前期民窑青花瓷器的特点
嘉靖青花使用回青料，呈现蓝中泛紫的浓重色调。由于皇帝信奉道教，故纹饰中道教题材占相当比重，另外纹饰上吉祥祈福的内容亦较普遍，如书写“福”“寿”字等。隆庆一朝历时仅6年，从总体风格上看，隆庆青花与嘉靖青花近似。万历青花早期亦使用回青料，青花呈色艳丽泛紫，中晚期使用国产青料“无名异”和“元子”等，呈蓝中泛灰的色调。万历时期的纹饰繁密，稍显凌乱，但也有疏朗清秀的，还有的在青花瓷上镂空纹饰，别具一格。
明嘉靖 青花海水八仙图罐
明嘉靖 青花海水八仙图罐
高28.3、口径15.3、底径18.2厘米。罐体整体呈八棱状，花口，直径，丰肩，鼓腹，腹下收，浅圈足。罐外壁满绘青花纹饰，颈部绘八朵祥云纹，腹部主题图案绘海水八仙图，近足部绘变形莲瓣一周，八条棱把罐体分为八部分，使得画面整体更具立体感。罐体施白釉，外底青花双圈内书“大明嘉靖年制”六字双行楷书款。此罐造型独特，八仙这种道教题材纹饰也是当时的特色。嘉靖时期大件器物多烧制较粗糙，而此件器物无论从造型、纹饰、款式等方面制作都十分精细，传世甚为少见，应属嘉靖官窑中的精品。
明隆庆 青花仕女抚婴图长方盒
明隆庆 青花仕女抚婴图长方盒
高16、长27.4、款16厘米。盒呈长方形，胎体厚重，盒盖锦地开光内绘仕女抚婴图，盖墙四周绘双龙戏珠纹。盒身四面外壁均绘仕女抚婴图，贵妇坐于松柏之下，神态悠闲，顽童在花园中嬉戏奔跑，形态活泼天真。盒底中心圆形脐内施透明釉，釉下青花双圈内书“大明隆庆年造”六字双行楷书款。
此盒青花色泽秀丽，蓝中泛紫，系进口回青料所绘。隆庆时期青花盒造型较多，此为其中一种。隆庆一朝传世品稀少，官窑器尤甚。国内藏有的隆庆朝瓷器亦屈指可数，因故这件完整的青花盒更显珍贵。
明万历款青花百寿纹龙钮盖罐
明万历 青花百寿纹龙钮盖罐
高63、口径23.5厘米。此罐直口，短颈丰肩，垂腹下敛，平砂底，盖隆起，宝珠钮，盖钮极别致，钮面青花绘一凸起龙纹，缠绕在盖钮上。罐身用青花料书写各体“寿”字，各个寿字之间用缠枝莲花相勾串。近足处饰如意云头纹，底中心脐形内凹，白釉，青花双圈内书“大明万历年制”六字双行楷书款。此器浑圆饱满，磅礴大气，青花发色艳丽，是迎合万历皇帝增寿的意愿而烧造的大器，缠枝莲托“寿”字组成“百寿图”，盖以青花绘莲托九个团寿字，在两周如意纹装饰带之间，整个画面构图繁密却不杂乱，反而显得缠枝连连，寿字翩翩，洋溢着一副吉祥呈瑞的富贵气派。特别是顶部一凸起龙纹盘绕在钮上，传世甚为少见。
天启～崇祯青花瓷器天启、崇祯时期官窑瓷器基本不见，代之而起的是民窑器物，纹饰受当时绘画、木版画等影响，山水题材较为多见，装饰风格多样，完全突破了以往官窑器物图案规矩化的束缚。青花呈色蓝中泛黑，色泽较淡，给人以全新的感受。
明天启 青花花卉纹出戟方觚
明天启 青花花卉纹出戟方觚
高37.2、口径12、足径12厘米。整体呈四方形，撇口，长颈，腹部弧形微鼓，饰凸起的四条花边戟，高足外撇。器身外壁满绘青花纹饰，器里施白釉。颈与胫部均绘湖石花卉，腹部绘四季花纹，足上为变形火焰纹。底足为方形宽圈足，足端无釉，圈足内施白釉。花觚造型修长秀美，技法精湛，色泽淡雅，在天启青花瓷中较为少见。此觚造型纹饰与北京故宫博物院藏“天启元年米石隐造”款青花觚基本相同，堪称天启时期青花瓷器的代表作。明天启一朝历时仅7年，传世作品数量极少，甚为珍贵。
明崇祯“甲戌春孟赵府造用”款青花龙纹盘
明崇祯 甲戌春孟赵府造用款青花龙纹盘
高5.5、口径27、足径17厘米。撇口，浅腹内收，圈足。盘内外壁慢绘青花，盘心绘一正面龙纹，面目苍严威武，四爪遒劲锋利，跃至云际，龙脊嗜作锥状。四周辅以波涛海水怪石江崖环绕。外壁绘双龙争珠纹，粗犷恢谐，几近万历官窑之风格。底书“甲戌春孟赵府造用”八字双行楷书款，豪迈挥洒，笔道厚润有力。此盘画面线条流畅，涂绘准确。底足露胎，胎质坚硬、厚重，青花呈色深暗、且略有晕染。底款甲戌为崇祯七年，赵府即明代藩王之赵王。本品贵为王府订造之物，又逢明末乱世，所见甚罕。
综上所述，我们不难看出明代青花瓷的最大特点就是：随着不同时期钴料的变化，形成了青花瓷器的多种风格。明代初年景德镇设立官窑。自永乐、宣德始，官窑的烧造规模不断扩大。青花品质精良，造型既有传承也有创新，同时还受到伊斯兰文化的影响，部分瓷器颇有异域风格。而民窑青花呈现出自由豪放、泼辣清新的制作风格，将当时民间的审美情趣表现的淋漓尽致。
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